Roads not Taken

Der 1000m² große Ausstel­lungsraum des Pei-Baus mit seinen unregelmäßig platzierten Säulen und Winkeln wurde von chezweitz in eine über­raschende Raum-Kaskade trans­formiert: Die Besuchen­den durch­schre­it­en eine ringför­mig ange­ord­nete Enfilade aus Räu­men, ent­lang der­er sich nach und nach die kura­torisch 14 aus­gewählten ​„Kip­punk­te der Geschichte“ chro­nol­o­gisch rück­wärts von 1989 bis 1848 auf­fäch­ern. Aus dem lin­earen Raumkon­tin­u­um der Geschichte her­aus eröff­nen sich radi­al die Möglichkeit­sräume, drei­di­men­sion­al, far­big und illu­sion­is­tisch. Während sich diese mit der Bewe­gung der Betra­ch­t­en­den zunehmend verz­er­ren oder ver­flüchti­gen, bleiben die his­torischen Fak­ten – sach­lich in schwarz-weiß gehal­ten im klar gegliederten Raumkon­tin­u­um – kon­se­quent les­bar. Im Dia­log zwis­chen Wirk­lichkeits- und Möglichkeit­sräu­men entste­hen höchst unter­schiedliche Kom­po­si­tio­nen. Möbel, Podeste, Medi­en­grafiken und Exponate treten aus den per­spek­tivis­chen Wand­bildern her­aus und leg­en deren Kon­struk­tion mit der Bewe­gung der Betrachter*in ein­drück­lich offen. 

Um die Atmo­sphäre der unter­schiedlichen Zeiträume erleb­bar zu machen, ver­wen­den chezweitz Tech­niken und Medi­en der jew­eili­gen Epoche. So wird der Mauer­fall (1989) zum zwei­deutig les­baren Rif­fel­bild, das zugle­ich an die Ästhetik der Drehvi­sion-Wer­betafeln der 1980^er Jahre erin­nert. Im Regierungs­bunker (1961) wird mit Hil­fe der Zen­tralper­spek­tive und ein­er kulis­se­nar­ti­gen Schich­tung die schi­er end­lose räum­liche Tiefe das weitläu­fi­gen Tun­nel­sys­tems des Bunkers sug­geriert. Mat­te Grün- und leuch­t­ende Orangetöne erschaf­fen hier ein flim­mern­des 1960^er-Ambi­ente. Als Fokus­punkt im ersten Teil des Rundgangs wird den Besuchen­den das per­ma­nente Gefühl der Bedro­hung im Nachkriegs­deutsch­land ver­mit­telt: Ein­drück­lich schwebt das Motiv der Atom­bombe im Raum – eine Instal­la­tion aus mehreren tausend Schnüren, fotografisch bedruckt und in Schicht­en und Län­gen gestaffelt, die ein imma­terielles aber zugle­ich wuchtiges Bild erzeugt.

Wand­malereien mit Trompe l’œuil- Effekt bilden den zweit­en Fokus­punkt des Rundgangs (1848) – einem gemal­ten Zug-Interieur mit medi­aler Überblendung. Mit einem Straßen­zug im Look ein­er Graph­ic Nov­el schließt der Rundgang ab und knüpft wieder an seinen Anfang an: Die Besuchen­den kön­nen sich hier nieder­lassen und sich im (Seri­ous) Game ​„Herb­st 89 – Auf den Straßen von Leipzig“ inter­ak­tiv in die Geschehnisse des Herb­st 1989 einbringen.