Winckelmann. Moderne Antike

Winck­el­mann eine (tem­poräre) Woh­nung in Weimar gestal­ten, das haben wir uns für diese Ausstel­lung vorgenom­men. Klas­sisch ist sie auf ihre ganz eigene Weise gewor­den: sub­tile, leichte und zugle­ich aus­drucksstarke Szenografie in ein­er klaren Lin­ie leit­et die Besuchen­den durch diesen ästhetisch-anthro­pol­o­gis­chen Kos­mos Winck­el­mann. Dabei ist dem geschriebe­nen Wort, der Schrift als Medi­um von Winck­el­mann, beson­dere Aufmerk­samkeit gewid­met wor­den: Die Exzel­lenz der Grafik (Paneele) und die Ver­mit­tlungsange­bote mit pro­jiziertem Text und fein gestal­teten Folianten, die neben dem Apoll von Belvedere oder dem Tor­so platziert sind, ver­set­zen den geneigten Besuch­er in die Lage, gle­ichzeit­ig sowohl dem Text Winck­el­manns zu fol­gen als auch den beschriebe­nen Gegen­stand zu betra­cht­en. Ist die Szenografie im oberen Geschoss, dem Gegen­stand des Klas­sis­chen gemäß, eher zurück­hal­tend, zeigt diese durch die unter­schiedliche, far­bige Raumgestal­tung der einzel­nen Kapi­tel im Erdgeschoss eine andere Nar­ra­tion. Die Szenografie akzen­tu­iert die feinen kura­torischen Erzählstränge und arbeit­et so die meist aufeinan­der auf­bauen­den Aspek­te her­aus, indem sie die intu­itive Besucher­führung durch die architek­tonis­chen Lin­ien und Rei­hen betont. Hier­bei wird in jedem Raum darauf geachtet, Pro­por­tion, Atmo­sphäre aber auch Far­bigkeit des je umgeben­den Raumes per­fekt aufzunehmen. So wird dem Neuen Muse­um, das schon ursprünglich für eine Antiken­samm­lung konzip­iert war, ins­ge­samt seine Luftigkeit und klas­sis­che Schön­heit wiedergegeben. Dabei ist aber nicht immer die ​„edle Ein­falt und die stille Größe“ allein für die Szenografie lei­t­end. Immer wieder find­et in wohlge­set­zten Höhep­unk­ten eine visuelle Drama­tisierung statt: Die Kaskade aus dem berühmten Bild von Jakob Philipp Hack­ert ​„Vil­la Albani in Rom“ fokussiert den Blick der Besuchen­den auf den Tor­so von Belvedere; weit­ere wohlkom­ponierte point de vues lassen von einem Raum zum anderen die unnachahm­lichen Exponate ent­deck­en. So wird die Szenografie zum Medi­um eines intu­itiv­en Ver­ste­hens der klas­sis­chen Gedanken­welt Winckelmanns.

Zum Ein­satz kam auch eine neue Hard­wareTech­nik, der soge­nan­nte ​„Space-Play­er“, der als Lampe in der Lage ist, ohne Schwarzraum ani­mierte Karten und kleine Filme an die Ausstel­lungswand zu pro­jizieren. Diese Tech­nik kam immer dann zum Ein­satz, wenn neueste Forschungsergeb­nisse in der Archäolo­gie oder erweit­erte geografis­che Zuord­nun­gen dargestellt wer­den sollten.