documenta.

Auf zwei Stock­w­erken zeigt sich eine Ausstel­lung, in der man in der Kun­st flanieren, aber auch einen tiefen Blick hin­ter die Kulis­sen wagen kann. Dabei wer­den die Besucher*innen von ein­er kom­plex­en, rhyth­mis­chen Archivstruk­tur geführt, die inspiri­ert ist von der leicht­en Präsen­ta­tions­form der ersten doc­u­men­ta. Sie bietet die Möglichkeit zur Mul­ti­per­spek­tive und zur Tiefen­bohrung und wird Schlüs­sel zum Ver­ständ­nis der aus­gewählten Kunst­werke sowie des poli­tis­chen Charak­ters der documenta. 

Die Kunst­werke wer­den als kün­st­lerische Arbeit­en (Arte­fak­te) und gle­ichzeit­ig als his­torische Doku­mente (Quellen) für die spez­i­fis­che poli­tis­che Aus­sage gezeigt. Auf Grund dieser wichti­gen Dop­pel­funk­tion sind sie auf sin­guläre Wand­scheiben platziert. Sie kön­nen so als Kunst­werke wirken, treten den­noch in einen Dia­log zur Archivebene und rah­men die Archiva­lien mit ihren zahlre­ichen Doku­menten, Fil­men, Plakat­en und Oral-His­to­ry-Inter­views. Zum Zeit­punkt der Ausstel­lung nicht ver­füg­bare Bild­w­erke wer­den in raum­greifend­en Repro­grafien his­torisch­er Auf­nah­men insze­niert – sie repro­duzieren die doc­u­men­ta als Sit­u­a­tion und nicht nur das Exponat als Rep­lik. 
Es war eine wichtige Auf­gabe der Szenografie, die visuell erleb­baren Aus­sagen deut­lich zu platzieren und inhaltliche Verknüp­fun­gen zwis­chen den Archivstruk­turen und den bedeu­ten­den Bild­w­erken und Skulp­turen her­auszuar­beit­en. Durch Wege­führun­gen und Blick­ach­sen entste­hen direk­te Zusam­men­hänge zwis­chen den Exponaten.

Kon­sti­tu­ierend für die gesamte Szenografie ist die Syn­these der räum­lichen Struk­tur und der kom­plex­en Ausstel­lungs­grafik. Sie ist in kon­se­quenter Sys­tem­atik (Raster) aufge­baut – abgeleit­et von den his­torischen Ausstel­lungsplakat­en – und kann somit die unter­schiedlichen Ebe­nen inte­gri­eren: Archiv, Kinder­spur, Inklu­sion­se­le­mente u.a.