Eine Stadt macht mit

Die größte der drei par­al­lel laufend­en Ausstel­lun­gen in der Son­der­ausstel­lungs­fläche des HMF ent­warf chezweitz in eng­ster Zusam­me­nar­beit mit dem Kurator*innen-Team rund um Jen­ny Jung. Dabei her­aus­gekom­men ist ein szenografis­ch­er Spazier­gang durch Frank­furt vor, während und nach der NS-Zeit. Ins­ge­samt 19 Sta­tio­nen des typ­isch städtis­chen Lebens, Rathaus, Geschäfte, Alt­stadt, Muse­um, Polizei etc., bilden ein detek­tivisch-räum­lich-kura­torisches Gesamt-Nar­ra­tiv, für das unser Team aus Gestalter*innen indi­vidu­elle Abschnitte konzip­ierte. Sie erzählen von den Orten der Täter und Täterin­nen und ihrer Opfer.

Mon­u­men­tale Wand­scheiben dienen als Basis dieser Orte. Ihre Far­bigkeit, das helle, hölz­erne Braun und ihre typ­is­che Mate­ri­al­ität sind nicht nur eine Rem­i­niszenz an den Ausstel­lungsraum. Ihre Holz-Optik lassen das zen­trale Haupt­trep­pen­haus zwis­chen dem Scheiben­wald ver­schwinden. Außer­dem ist sie eine Anspielung an die Vor­liebe der Nazis für ​„deutsche“ Baustoffe, wie Eiche oder Naturstein.

Fotografien der Orte an den Stirn­seit­en der Wände vor und nach der NS-Zeit lassen die Besucher*innen ganz automa­tisch und intu­itiv von ein­er Sta­tion zur näch­sten wandern.

Gebrochen wird der stois­che Charak­ter der Kuben durch weiße, rote und spiegel­nde Farbflächen auf den Wan­dele­menten – sie nehmen die Ausstel­lung­s­texte auf, erörtern zeit­be­zo­gene Gegen­wehr und Protestver­suche mutiger Frank­furter Bürger*innen (Wider­stand­spur) und stellen Fra­gen an die Gegen­wart, sind somit Licht­blicke und Brechun­gen in der hell­braun dominierten Ausstel­lungs­land­schaft. Daran anknüpfend erzählen zwölf von der Decke hän­gende Ini­tia­tiv­en von den heuti­gen Ver­suchen des Erin­nerns in Frank­furt (bspw. die Stolper­steine). Ihre kraftvollen Far­ben stellen eine Verbindung zu der Spur des Wider­standes her..

Pho­tographs of the sites before and after the Nazi era on the ends of the walls allow vis­i­tors to wan­der auto­mat­i­cal­ly and intu­itive­ly from one sta­tion to the next.

Um ihnen ihren auratis­chen Charak­ter zu nehmen und ihre NS-Sym­bo­l­ik zu brechen, wur­den die 800 Exponate möglichst so insze­niert, dass sie ihre ursprüngliche Funk­tion ein­büßen: eine Polizeiu­ni­form liegt gefal­tet in der Vit­rine, eine Büste Hitlers wird ohne Sock­el in einem Regal gezeigt.
Auch im Trep­pen­haus wer­den die Räum­lichkeit­en sehr ernst genom­men und vorhan­dene Objek­te müh­e­los in das Ausstel­lungser­leb­nis inte­gri­ert. Weiße, auf die Wand­flächen der Treppe ges­pan­nte Stoff­bah­nen dienen der Chronolo­gie und als Lein­wand für zeit­genös­sis­che Filmaufnahmen.

Die Ausstel­lung zeigt, wie verzah­nt das urbane Leben Frank­furts schon früher war, beson­ders mit Hil­fe der ineinan­der­greifend­en Szenografie und dem Dia­log der Orte untere­inan­der. Sie hat Vor­bild­charak­ter für andere große deutsche Städte, die ein ähn­lich­es Schick­sal teilen: ein sozial eng gefügter Raum, indem sich Opfer, Täter*innen und Mitläufer*innen im NS auf offen­er Straße begegneten.